在中国，了解了瓷器的历史，就相当于洞悉了华夏的千年文明。中国瓷器的发展波澜壮阔，宛如烟火之海，上下绵延五千年。要追溯这瓷器的渊源，还得从“瓷母”说起。

故宫内收藏着 300 多万件藏品，其中，中国文物占据了极大的比重。在这里，你能够看到商周青铜器、历代壁画佛像、唐宋明清瓷器、清代绘画等等。这里绝大多数的藏品都是 20 世纪流失海外的珍品。

一提到“慈母”，人们很容易就会联想到唐代诗人孟郊的那句诗“慈母手中线，游子身上衣。谁言寸草心，报得三春晖”。但此“瓷母”非彼慈母，它的上头并没有衣物可补。这个“瓷母”有个尊号——瓷器的母亲，它真正的名字是“清乾隆各种釉彩大瓶”。

清乾隆各种釉彩大瓶

它是乾隆官窑时期烧制的，现藏于故宫博物院。它集十余种瓷器品种于一身，这在瓷器烧制中是个特例。

清乾隆各种釉彩大瓶

故宫博物院藏

“瓷母”的体量非常大，色彩极其丰富，就算是瓷器专家在它面前，也得分析半天才能知道它有多少种装饰手法。作为普通人，上前一看，就一个感觉：这东西真够热闹啊！个儿大，壮观，富丽堂皇！这么重要的东西，怎么还留在宫里呢？就没离开过宫阙吗？这事很简单，这件瓷器个儿大，运输极为不方便。瓷器可比不上青铜，运输的时候稍不留神就碎了，所以国宝南迁时，大件的瓷器反而都没怎么动，都留在了北京故宫。台北故宫带走的那些都是中小件。

这件东西为什么叫“瓷母”呢？是因为它集多种瓷器品种于一身：

珐琅彩、粉彩

仿哥釉、青花、金彩

松石绿釉、窑变釉、斗彩

粉红釉、霁蓝釉描金、粉彩

仿官釉、仿永乐青花、鳝鱼黄釉描金、仿钧釉、郎窑红釉描金彩

那它都有什么纹饰呢？器身一共有 12 幅吉祥图案，6 幅为写实图案，有三阳开泰、吉庆有余、丹凤朝阳、太平有象、夔龙护瓶、博古九鼎；另外 6 幅为金地“反”字、磬蝠、如意、璎珞、灵仙、花草，分别寓意“万”“福”“如意”“富贵”“长寿”“宝贵”。

看得出乾隆什么心思了吧！瞧这瓶子看起来虽然依旧是农家乐观审美，但什么世界和平了，吉祥如意了，富贵长寿了，那可是一个都不能少。这都是乾隆的心愿啊！

瓶底的年款

按照乾隆的习惯，这瓶子烧好了，还是得盖个戳儿！瓶内及圈足内施松石绿釉，外底中心青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。

烧制复杂吗？

前面我们提到，这件“瓷母”集各种釉彩烧制技艺于一身。那么，它的烧制过程真的很复杂吗？

如此复杂的工艺只有在全面掌握各种釉、彩性能的情况下才能顺利完成。从烧制工艺上看，青花与仿官釉、仿钧釉、仿哥釉、窑变釉、粉红釉、霁蓝釉等均属高温釉、彩，需先焙烧。而粉彩、珐琅彩、金彩及松石绿釉等均属低温釉彩，需后焙烧。稍不留神，或者窑内火候没掌握好，釉彩可能就直接脱落，毁于一旦。

督窑官唐英

但大 boss 发话，督窑官唐英自然不敢怠慢，那必须立刻差手下人烧制起来。要知道，瓷器在烧制的过程中，对温度各有要求。17 种釉彩，有的是高温釉彩，有的是低温釉彩，以釉里红为例，它需要在 1300℃左右的高温还原气氛中一次烧成，如果温度过低，颜色会发黑，如果温度过高，颜色就烧飞了。

釉里红花卉纹笔掭 清乾隆年间 故宫博物院藏

在清代，像釉里红这样的釉彩，成功率不会超过 20%，像青花这样的釉彩，成功概率能高达 90%，我们把所有釉彩的成功率姑且平均一下，往高了算大概在 70%左右。那么“瓷母”它的成功率是多少呢？就是 70%的 17 次方，它的概率结果约等于 0.23%。从概率论上看，低于 5%已经是小概率事件了，而 0.23%则意味着这样的事件可以称之为“几乎不可能的事件”。

每一种釉彩在瓷器界都是独当一面的撒手锏，气质、特性、质地各不相同，要将 17 种工艺聚合在一个整体，只要任何一个环节出现纰漏，都会“全器尽毁”。这样一件传世之作，创作它的人是不是有点异想天开呢？当所有人都在和乾隆说“不可能”的时候，乾隆却豪迈地说：不，你能！

皇上想要怎么办？那只能硬着头皮烧。探索过程是否艰难，唐英没说，但从现在的文献记载来看，烧制的结果，乾隆很满意。唐英恭写的《陶成纪事》中曾说，洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入微。而乾隆 6 年至 9 年的唐窑洋彩瓷器大多都是唐英烧制的，乾隆八年的十一月初五，当太监胡世杰呈上洋彩红地锦上添花山水宫碗、盘等时，乾隆的旨意是，将这些器物配上匣子，放入乾清宫。

想必看到这个旨意，唐英也顿时松了一口气，感慨“又逃过一劫”。

清乾隆 硬彩洋彩锦上添花题诗描金山水人物图瓶 青花六字楷书款

只是完成领导交代的旨意还不行，还得有开拓精神——按着领导的审美，烧制出更多花样，让领导开心。于是，唐英在洋彩瓷器的制作过程中，开发了很多新的造型和装饰样式，其中最值得一提的是各种色地（黄地、鸡血红地、粉红地、蓝地、绿地等）“锦上添花”（亦称“轧道”）装饰和转心瓶、转颈瓶，给人耳目一新之感，成为乾隆朝风格独特的瓷器品种。

有了这样的经历，“各种釉彩大瓶”能烧制出来，也就不足为奇了。

前世今生

为什么烧制这么一件瓷器呢？

乾隆崇古成性，尤其酷爱瓷器。据说有一天，遍历天下名瓷的乾隆皇帝突发奇想：能不能把全天下能找到的各种釉彩的瓷器，集中烧制在一件器物上，集大成于一身？唐英领命，景德镇御窑厂的工匠们忙活起来，这才有了“瓷母”问世。

那么，烧它来干啥呢？

黄地青花缠枝花纹转心瓶 清乾隆 故宫博物院藏

直接的目的是陈设用，就是摆在宫里的某个桌子上看。但从烧制年代和瓷器的烧制工艺的复杂上看，很有可能也是乾隆为了炫技的那点小心思。乾隆朝国力鼎盛、海内太平，乾隆又是一个艺术修养高且好大喜功的君主，加之此时景德镇制瓷工艺也已达到极高水准，所以就有了许之衡在《饮流斋说瓷》中对乾隆瓷器的评价：“至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工”。

总而言之就是一句话“啥都要多”！