#蒋方舟##为什么这么多人骂蒋方舟##蒋方舟回应获日方资助写书宣传日本#

原创：势之场

公众号：势场

孔子曾言：“德不配位，必有灾殃。”这句话仿佛一把精准的手术刀，能剖析出诸多社会现象背后的本质。近期，蒋方舟再度陷入舆论的风口浪尖，她被指“拿日本外务省赞助”替日本说话，甚至被冠上了“汉奸”的帽子。面对这一情况，外交部在例行记者会上公开回应，称这是正常现象。不过，即便此事看似暂时告一段落，但长期以来蒋方舟公众形象持续下滑，却是不争的事实。以至于一个似是而非的负面新闻，就能轻易将她推向舆论的漩涡中心。

曾经年少成名的“天才美女作家”，如今为何会成为公众厌弃的对象？让我们逐步揭开这一现象背后的真相。

有评论家认为，蒋方舟令人观感不佳，是因为她言语中常流露出文人的傲慢，显得过于矫情。但在我看来，这并非主要原因。实际上，很多观众不喜欢她，更多是觉得她没什么真才实学。

在各类综艺节目中，蒋方舟的表现往往只有两种模式。其一，她喜欢掉书袋，频繁引用一些非专业人士闻所未闻的音译名字，比如赫尔辛根默斯肯、符拉迪沃斯托克等，还常说“我最近看了一本书里面说过”，把听众弄得一头雾水，只能点头附和，称赞她有学问。其二，她经常发表一些哗众取宠的观点，像“我30岁以前结婚一定会出轨，还没玩够呢”“4800米以上的性爱不算数”“中国文学处于很低的地位”等。也正因如此，有人觉得蒋方舟只是被动接受观点，很少有自己的见解和思考。

再者，人不能一直躺在过去的功劳簿上。蒋方舟12岁时被誉为天才，但如今却毫无拿得出手的成绩。她缺乏能证明自己实力的作品，却仍将自己定位为作家，这显然难以服众。没错，蒋方舟最大的问题就是德不配位，她的才能和能力根本无法匹配她所拥有的地位和名声。

作为年轻一辈的作家，在80后和90后群体中，蒋方舟是以文学起家名气最大的几位之一，基本能排进前三。然而，无论是论文学实力、综艺活动表现，还是电影电视剧改编成果，她都算不上80后90后中的前三。尤其是在文学作品和文学实力方面，她远远达不到80后90后作家前三的水准。那么，为何会出现这种“德不配位”的情况呢？其实，这背后有着蒋方舟自己的难言之隐。

坦率地说，蒋方舟从一开始就缺乏作为作家的天赋，从9岁到现在31岁，始终如此。小时候她缺乏天赋，被称为天才少女时缺乏天赋，风光无限的时候同样缺乏天赋。从天赋角度来看，她本就不适合走职业作家的道路。

或许有人会反驳，认为她缺乏作家天赋却能成名，是不是在嫉妒她。其实，她的成名与母亲尚爱兰的运作密切相关。

从一开始，尚爱兰就将蒋方舟包装成天才小作家，以9岁出书、小神童、90后美少女作家等为卖点进行营销。尤其是9岁出书这种超低龄写作，无论放在哪里都是极具吸引力的新闻爆点。而蒋方舟的成名路径与正常作家截然不同。正常作家靠的是作品质量和文坛的认可，就像遮住名字和作者资料直接看作品，好就是好，不好就是不好，根本不会在意作者的性别和年龄。无数默默无闻、毫无背景的作家凭借优秀的作品一鸣惊人，这才是真正的才华展现。

比如莫言，29岁时创作《透明的红萝卜》，一举名震文坛，当时文学评论界给予了极高的评价，甚至称那年中国文坛最大的收获就是出现了莫言。史铁生发表《我与地坛》那年，韩少功说，即便没有其他作品，1991年的文坛有了这篇文章，就已经是丰收之年。苏童24岁发表《1934的逃亡》成名，与26岁的余华等人在二十世纪八十年代掀起了一股文学潮流。

反观蒋方舟，她成名更多依靠的是运作和营销，卖点就是少年作家这个名头。少年作家这种营销思路，就算不是尚爱兰在上世纪九十年代首创，也是她将其发挥到了极致。尚爱兰的精心经营，让蒋方舟成为了全国闻名的少年作家，还获得了少年作家协会主席等一大堆头衔。

但蒋方舟的实际实力如何呢？9岁出书看似令人震撼，但实际含金量并不高。实际上，9岁出书并不意味着她9岁就达到了职业作家的水平。她童年和少女时代的作品质量普遍不高，《打开天窗》满是咿咿呀呀的大白话，《正在发育》也显得十分不成熟，作为一个作家，这样的作品根本拿不出手，就算是普通成年人写出这样的水平也不足为奇。

有人会说，不能对她太苛刻，毕竟她才9岁。人们对文学幼苗往往抱有宽容的态度，觉得她还未成年，没必要要求太高。可以说，蒋方舟当时凭借这几本书出名，完全是在吃年龄红利。“少年作家”这四个字，重点在于“少年”，而非“作家”。

总之，9岁出书、12岁出书、少年作协主席、清华降分等一系列事件，都是尚爱兰为蒋方舟搭建名声的举措。然而，名声的高楼需要建立在文学天赋和实力的基础之上。但蒋方舟这些年来，从未写出过让文坛真正信服的作品，过去没有，现在也没有。

别说和那些知名作家相比，就算是当时全国的青少年，15岁的蒋方舟就能碾压所有人吗？21世纪初期的中国，蒋方舟占据了全国中小学生写作名声的首位，但她的实力真的能保证是第一吗？有多少初中高中的才子才女，其实才华并不逊色，却因为缺乏家庭背景和资源运作，只能默默无闻地准备高考。

事实上，每年高考都会涌现出大量优秀之作。2008年，18岁的蒋方舟在万众瞩目下参加高考，同年，江苏高考一篇《好奇心》脱颖而出。当其他考生大谈爱迪生、李白时，作者别出心裁地讲述景德名瓷的开窑。阅卷老师动情地评价：“起笔是诗，落笔是传奇，在历史的时空中实现了灵犀互启的对话，欣赏到一幕创造美丽的梦幻般的诗剧，这是今年江苏省高考上的顶尖之作。”这个不知名的作者和蒋方舟同岁，从文字中可以看出，她也是个玲珑剔透、风采卓然的才女。如果在9岁时，她能拥有和蒋方舟一样的背景和资源，难道就写不出《正在发育》《打开天窗》一样水平的作品吗？

从这个角度看，蒋方舟一开始的名声取得就有些取巧，全靠母亲的成功运作。对于出版社来说，自然也乐于配合，因为这有助于扩大自身的名声和收益。

所以，过去的名声就像镜花水月。别说和莫言、余华等名家相比，就算是普通的青少年，如果在少年时代拥有这样的背景资源，经过包装炒作，也能凭借稚嫩的文字成为闻名一时的少年作家，甚至可能拥有比蒋方舟更精彩的人生。

随着年龄的增长，蒋方舟无法再用年纪小来掩盖自身的问题，她也逐渐意识到自己与其他知名作家之间的差距。文坛普遍认为，她近年的作品《东京一年》《骑彩虹者》都很平庸，毫无进步。若不是她名气大，以这两本书的质量，很难打动出版社编辑。不得不说，出钱让她进行宣传的日本外务省，真是做了冤大头。

那么，蒋方舟知不知道自己德不配位、才不配位呢？答案是肯定的。她对自己的缺陷比任何人都清楚，甚至曾坦言自己确实缺乏真正作家的天赋。在《东京一年》出版后，有读者刻薄地评价她“9岁是天才，15岁是才女，25岁就是普通人了”，蒋方舟回应说：“如释重负的感觉，用我书里曾经说过的话，我觉得所有天才儿童都是对于成人世界的一场献媚，我一直要逃避的事情就是这个。”从她的回应中，能看出她的疲惫。

蒋方舟不止一次表达过类似的观点。她深知自己并非天才型作家，缺乏天赋，要维持名声只能努力读书汲取知识。然而，尽管她读了很多书，也很努力，但天赋上的差距依然难以弥补。正如文章开头所说，她缺乏思考能力，作为一个作家，没有犀利的洞察力，读了很多书却无法消化，就像没读书时肚子里没货，读了书后肚子里全是别人的东西。

对于一个作家或文学家来说，天赋是至关重要的，有了天赋才会有思想和洞见，文笔反而在其次。就像刘慈欣，他不以文笔和人物塑造见长，但《三体1》依然获得了雨果奖，并入选新中国70年70部长篇小说。相比之下，蒋方舟在这方面一直表现不佳，无论是出道时的《打开天窗》《正在发育》，还是28岁时拼凑而成的《东京一年》，都难以展现出她的才华。

缺少天赋，对一个作家而言是致命的。在文学乃至整个艺术领域，天赋都起着举足轻重的作用。在理工专业中，专业大佬都有明确的专业身份，很多人从名校本科一路读到博士，都专注于同一个专业。而那些业余钻研的人往往被视为“民科”，沦为笑料。专业的学位证和毕业证，基本是进入这个圈子的门槛。

然而，在文坛中，大部分知名作家都是业余爱好者。鲁迅学医出身，郭沫若学医，王小波学会计，刘慈欣搞计算机，余光中学外文，林清玄学电影，郁达夫学医，冯骥才本职学绘画，海子学法律，莫言和余华虽然在大学研究院深造过，但更多是自学成才，而顾城甚至没有接受过专业学习。

虽然也有出自正规科班的作家，如苏童、余秋雨等，但即使把新闻、中文、戏剧文学等与写作相关的专业都算上，名作家中来自科班的比例仍然很低。这也凸显了蒋方舟所就读的中文类专业的尴尬，四年甚至七年的专业培养，也难以抗衡天赋的差距。

中文类专业声称不培养作家，并非不想培养，而是实在无能为力。

有人认为，蒋方舟还年轻，才31岁，现在没作品不代表以后也不行。但实际上，古往今来，天才艺术家大多在年轻时就崭露头角、所向披靡。年少成名的天才远远多于那些被埋没大半生，甚至死后才成名的大师。

这句话在雕塑、绘画、音乐、文学等领域都适用。真正的天才艺术家大多很早就功成名就，一生富足。比如贝多芬，年轻的他背井离乡来到音乐圣地维也纳，就让当时已经名扬世界的音乐大师莫扎特为他鼓掌。米开朗基罗青年时代的《哀悼基督》，以及气势恢宏的西斯廷教堂天顶画《创世纪》，都展现了他非凡的才华。相比之下，梵高的落魄只是个罕见的例子，由于其故事具有强烈的戏剧性，加上一些庸才的幻想，才备受推崇。

我们所熟知的名作家，大多从小就展现出了过人的天赋，与蒋