在当今电影市场，女导演正展现出强大的影响力，成为票房流量担当，《乘风破浪》系列电影票房的亮眼表现便是例证。随着时代发展，女性在电影创作领域的地位逐渐提升，女导演以独特的视角、细腻的情感和创新的叙事方式，吸引着众多观众走进影院。她们打破传统性别局限，将女性力量融入作品，为电影市场注入新鲜活力。从《乘风破浪》等影片的票房佳绩可以看出，女导演的作品既具有商业价值，又蕴含深刻内涵。接下来，让我们深入探究女导演乘风破浪背后的原因，剖析其成为票房流量担当的奥秘。
新重庆-重庆日报 记者 聂晶
时间真快，当2024年还剩下20天，作为观众的你在这一年里记住了哪些影视佳作？
从年初2月贾玲执导的《热辣滚烫》以34.6亿的票房成为春节档票冠，到年中滕丛丛导演的《我的阿勒泰》把散文变成爆款剧、尹丽川导演的《出走的决心》引爆社会话题度，再到年末邵艺辉导演的《好东西》横空出世，被观众誉为“年度最佳”……这一年里，女导演们乘风破浪、左右开挂，在大屏小屏上绚烂地绽放出女性力量。在《好东西》票房已近6亿元，豆瓣评分高达9.1分之时，我们不妨来关注一下年轻的女性导演缘何崛起这一现象。
塑造角色告别贤妻良母
“整点新东西，说点新话题。”正如电影《好东西》的宣传语，时下的年轻观众图的就是这个。“你看《好东西》了吗？太逗了！”闺蜜间、同事间，甚至母女间近来都在使用这句问候语。
稍微留点心你就可以发现，今年的女性题材影视作品都取得了出乎意料的成绩，而其中所塑造的角色大多都告别了“婆婆妈妈”的标签、“圣母心”泛滥的陈词滥调。我们看到的是：
《好东西》里宋佳饰演的王铁梅，既能身兼数职又能松弛养娃。作为单亲妈妈，她文能直播带货，武能修水电马桶，对待孩子事无巨细，同时也能给自己找点乐子，跟男人搞点小暧昧，但这都不影响她成为一个好母亲。
《好东西》剧照。
根据50岁阿姨自驾游的真实事件改编的《出走的决心》，咏梅饰演的李红是个典型的贤妻良母，一辈子都在隐忍，忍了大半辈子后，她不愿意再等了，勇敢地走了出去，为自己而活……
《热辣滚烫》里贾玲饰演的杜乐莹，从“混吃等死”的“肥宅”到重新掌握人生控制权的独立女性，戏里戏外都上演着动人的励志故事。《山花烂漫时》里的张桂梅有血有肉、机智幽默；《我的阿勒泰》里的张凤侠，褐色的皮肤夹杂着晒斑，坐在草原上喝酒，目光邃远，一身侠气。
《热辣滚烫》剧照。
女导演们在创作同性别角色时，用自己的眼睛和亲身感知，还原和创造出了一个个正常的、真实的、接地气的角色。同时，女性编剧的创作思路也很清晰。电视剧《山花烂漫时》总编剧袁子弹在谈到自己的女性主义创作理念时说道：“好的女性创作绝不以踩踏这一性来抬高另一性，女性的强大不靠比较而得。”所以，她在创作过程中不刻意放大男性的缺点，来衬托女性的优点；也不想把反派落在某个人身上，因为张桂梅校长抵抗的是落后的观念、是愚昧的生态与无序的状态，而绝不仅仅是一两个坏人。
“她市场”助推女性电影
究其原因，女导演的崛起也伴随着社会文化环境的改变。当下，女性的社会地位和经济实力不断提升，女性观众在电影市场中的占比也越来越高，她们渴望看到更多以女性为主角、反映女性生活和情感的作品。女导演由于自身的性别优势，更能理解和把握女性的内心世界，从而创作出符合女性观众口味的影片，满足市场需求。
从《好东西》上映首周的观众性别画像可以看出，女性观众占据七成以上；24至35岁的观影人群超六成。这一点在影院里也得到了印证，上周末重庆百丽宫影城（IMAX万象城店）的工作人员告诉记者，购票观众大多是女性拖着男友、老公来看的，更多的还是两三个闺蜜一起结伴来观影。片中的新人设、新视角、新故事，以及更多的基于现实的情感捕捉更能引起观后集体讨论。在使用习惯上，女性用户对影视剧、综艺有着广泛兴趣，在观看之余还热衷于讨论、分享，体现较强的社交属性，这也有助于口碑的扩散。
在今年金鸡百花电影节上，中国电影家协会联合阿里影业灯塔研究院发布了《2024中国电影观众变化趋势报告》。报告显示，截至10月份，2024年购票用户中女性占比58%，25岁及以上观众占比79%，女性及95后观众成为今年电影市场的观影主力。
女导演创新突破有勇气
近年来，电影行业对女性导演的支持和关注不断增加，为女导演提供了更多的机会和资源。各种电影节、影展等平台也为女性导演的作品提供了展示的机会，促进了女导演的成长和发展，使得更多优秀的女导演及其作品能够脱颖而出。
《好东西》导演邵艺辉。
此外，年轻的女性导演有着自身的特质优势：女导演通常具有细腻的情感、敏锐的观察力和独特的叙事视角，她们善于从生活中的细节入手，挖掘人性的闪光点和复杂情感，以小见大，让故事更加真实动人。年轻的女性导演受传统观念束缚相对较少，更敢于尝试新的题材、风格和拍摄手法，勇于突破传统电影的叙事模式和表现形式，为影视创作带来新的思路与方法，推动着影视行业的创新发展。
有着多年影院管理经验的贺佳女士在《好东西》点映时就迫不及待地去看了。她直言，相比之下自己更喜欢邵艺辉导演的上一部作品《爱情神话》，认为《好东西》剧情稍显凌乱，靠强台词、强段子，以及密集的金句和价值观输出来让全片“不闪劲”，而这些却又让一些女观众感觉贴近自己的生活。尽管如此，她却丝毫不掩饰自己对90后女导演邵艺辉的欣赏：“观察生活细腻，灵动、洒脱又有韧劲。”这部投资成本5000万元的电影，正在向票房6亿元迈进。
《好东西》剧照。
对于女性导演的特质，北京大学教授、电影学者戴锦华也亮出自己的犀利观点。她指出，目前一些女性导演的女性电影有些“画地为牢”：“女性主义电影题材的特征是女性独有的生育经验，无外乎是关于生育的、身体的、关于母与子等等，这些在男权社会里以绝对的生理差异派给女性的命题。”
我们注意到，当下女性电影多为中小体量的文艺片、剧情片，相较于传统商业类型片受众较为有限。7月携新片《沙漏》来渝路演的重庆籍女导演温婧，虽然有两部作品都有着不同阶段女性友谊的表达，但她表示不会将自己局限在女性题材里，她目前正在做一些悬疑类、家庭情感类的创作尝试。对她而言，重要的是有没有打动人心的人物和故事。
《沙漏》剧照。
这样看来，女性题材作品可以适当融合商业类型元素，用类型片创作包裹女性表达和女性意识，以此增强影片市场属性，在吸引男性观众方面实现突破，真正将圈层狂欢转变为出圈热销。
