《色戒》作为一部经典之作，其中三段大尺度场面备受关注，它们宛如一个个特写镜头，将欲望的沉沦展现得淋漓尽致。在这些场景里，男女主角的情感纠葛、内心挣扎与原始欲望相互交织。大尺度并非单纯的视觉冲击，而是对人物复杂情感的深度挖掘。每一个眼神、每一次肢体触碰，都承载着角色在特殊时代背景下的无奈与迷茫。观众仿佛能透过屏幕，感受到他们在欲望漩涡中逐渐迷失自我的过程。这些精华片段不仅是影片的亮点，更是理解整部作品深刻内涵的关键所在。

一晃16年过去了，人们对于《色戒》的讨论仍旧没有停止。

《色戒》的爆火在很大程度上是因为那三场被删减掉的床戏，但是色情却并不是《色戒》的灵魂，色情是低俗，而情色是艺术。

《色戒》是一部极为女性的电影，这部影片将女性面对爱情时的飞蛾扑火淋漓尽致的展现了出来。

影片由李安拍摄，由梁朝伟、汤唯主演，以二十世纪四十年代抗日战争时期的上海为背景。

讲述了女大学生王佳芝利用美色接近汉奸易先生，准备行刺杀之事，但在危机关头突然心软，导致暗杀团队暴露，功亏一篑的故事。

《色戒》能够取得如此之高的成就，与张爱玲、李安脱不开关系，张爱玲是解剖人性的天才大师，李安则善于用镜头和动作诠释人物内心，两人的合作堪称完美。

本片是一部讨论人性、死亡、爱情的电影，中间充斥着大量的香艳画面，一不小心就会拍的艳俗，稍微用力就会显得生冷。

好在李安是场景运用的高手，梁朝伟和汤唯的演技相当成熟，最终呈现了这部有情怀、有人性、有血性、有矛盾、有理想、有情爱的绝佳影片。

王佳芝为什么会爱上易先生？是影片公映后人们一直津津乐道的话题，因为无论从哪个角度来看，王佳芝都不应该对易先生动情。

王佳芝是单纯的大学生，她和中国的每一位百姓一样痛恨日本人，痛恨汉奸，她深知易先生好色的本性，也明白他的残酷与谎言。

在她的面前，摆着的是两条截然不同的道路，一条道通往民族大义，一条道通往万丈深渊，可是她还是选择了那条通往深渊的道路，粉身碎骨，难逃一劫。

《色戒》是一部颇有深意的影片，这部影片改编自张爱玲的同名短篇小说，要想了解人物之间的核心矛盾和王佳芝、易先生的动机，就必须了解《色戒》的创作过程。

《色戒》取材于郑苹如刺杀汉奸丁默邨的真实事件，郑苹如曾留学日本，跟随孙中山先生参加革命，回国后加入中统，开始从事情报工作。

她日语流利，家境殷实，长相貌美，周旋于日伪高官之间，刺取了大量情报。

1939年，丁默邨等汉奸在上海发动了大量镇压抗日救亡的活动，中统决定利用他好色的弱点，派郑苹如实施美人计，铲除汉奸。

但可惜暗杀行动失败，郑苹如受到敌人抓捕，被处决时年仅22岁。

台湾军情局对郑苹如的评价非常高，说她愿意牺牲自己，委身于他人，此等情操，绝非世俗人能做到。

郑苹如舍身取义，与丁默邨无情义可言，郑苹如与王佳芝的性情截然不同，那王佳芝的原型又从何而来呢？这或许与作者张爱玲有关。

张爱玲与胡兰成的爱情几乎是人尽皆知的事，胡兰成与易先生一样是人人唾骂的汉奸，是泯灭人性的恶魔，可是张爱玲却还是在所谓的爱情中步步沉沦，一发不可收拾。

张爱玲的笔触冷静如刀，将自己的生活，将自己的情非得已融入小说之中。

李安何其聪明，他通过《色戒》的文字窥见了《色戒》的真相，他用高超的场景设置和新增内容，将张爱玲没有说出的情绪通过电影的方式展现在了荧屏之上，极其富有张力。

离开原著不谈，回到影片本身，我们也能够窥见王佳芝爱上易先生的端倪。

王佳芝出身不好，她的母亲早早过世，父亲带着她的弟弟远去英国再婚，将王佳芝留在了国内。

王佳芝的舅妈看在大房子的份上给了她一个容身之所，让她继续读书，虽说王佳芝不缺吃穿，但她的内心却分外孤独。

她上了大学之后进入大学中的话剧社，并在那里遇见了看似正直，实则自私的邝裕民。

邝裕民是一个稍显幼稚的爱国者，他仇恨日本人，仇恨汉奸，他迫切的想要铲除汉奸，所以他制造了一个在当时看起来破洞百出的计划。

他为了杀死汉奸易先生，让王佳芝行色诱之事。

邝裕民深知王佳芝对自己的暗恋，但是仍旧愿意牺牲她的贞操甚至性命，去做这件非常冒险的事。

纵观王佳芝的生活，可谓是毫无温情可言，这也解释了她后期为何会对易先生产生特别的情感。

《色戒》因三场尺度极大的床戏而备受争议，这三场床戏引起过热议，遭到过辱骂，但点开《色戒》，我们会发现这三场床戏缺一不可，是影片的灵魂。

《色戒》是一部文艺电影，并非情色电影，梁朝伟和汤唯的牺牲也是在为艺术而牺牲，不是在为票房或噱头而牺牲。

影片中的三场激情戏讲述了王佳芝感情的变换。

第一场激情戏开始时，两人的关系尤为疏离，易先生长期活在高压之下，稍不留神便会粉身碎骨，所以他很喜欢通过性生活来宣泄自己的欲望，他的生活中有很多像王佳芝一样的人。

起初，他对王佳芝毫不信任，所以他的动作也尤其粗暴，这场床戏中有鞭打、有驯服、有激情的碰撞，但是唯独没有感情。

易先生面色冷漠，做尽了伤害王佳芝的事，临走之时还将王佳芝的大衣扔在了她身上。

这场戏将二人对彼此的态度淋漓尽致的展现了出来，易先生走后，王佳芝冷漠一笑，在她看来被羞辱只是暂时的蛰伏，她要的是易先生的命。

第二场激情戏同样毫无温情，易先生狠狠的按住王佳芝的头，逼迫她与自己对视，虽说易先生一直占据上风，处于强者的位置，但是能够看出他已经开始在意王佳芝的感受了。

两人经历了一场激情后，易先生并没有如上一次一样匆匆离开，而是躺在床上紧紧的抱着王佳芝。

在这个镜头里，二人的关系是相对平等的，王佳芝也慢慢卸下了防备，忘记了自己所谓的身份。

第三段激情戏是影片的精华之处，在这场戏中，两人赤身裸体，将二人的情绪通过性爱宣泄了出来，镜头拍出了易先生的沉沦和王佳芝的挣扎。

王佳芝痛哭流涕，用枕头蒙住易先生的眼睛，用这样的方式宣泄自己的情感。

而易先生面对这样冒犯的动作，却没有反抗，这一点表现了易先生对王佳芝的信任，为王佳芝后来的心软埋下了伏笔。

这三场床戏是易先生和王佳芝由陌生走向信任的三个阶段，无论是李安的运镜，还是汤唯和梁朝伟的表演都可圈可点，堪称完美。

这三个片段并不是为了性而性，也不是为了噱头和低俗，这三场戏通过最直白裸露的方式，展露了王佳芝的沉沦。

离开性爱不谈，王佳芝与易先生的相处场面也值得反复品味，王佳芝是带着刺杀目的接近易先生的。

因此在她的视角里，易先生就像一位掌握绝对话语权的魔鬼，自己稍不留神便会泄露目的，被他杀死，所以她必须揣测易先生的每一句话，关注他的每一个动作。

在王佳芝的视角中，易先生的一举一动都会被无限放大，他的残酷会被放大，温柔也会被放大。

无论是易先生在麻将桌上的偏袒，在裁缝铺中的赞美，还是在送钻石时的真情流露，都足以让王佳芝的防线土崩瓦解。

我们不知道王佳芝对于易先生的爱究竟有多少，但是她在刺杀即将完成的那一刻，还是选择了心软，说出了那句“快走”。

王佳芝的这句“快走”换来的是易先生的逃跑，是刺杀团队的覆灭，是她自己的死亡。

相比于张爱玲来说，李安是仁慈的，小说中的易先生对王佳芝毫无情义可言，在处死了她之后仍旧沾沾自喜，透露出了人性的残酷和决绝。

影片将时间设定在一个烟火纷飞的年代，一个充斥着危险的乱世，通过刺杀者和被刺杀者的相处讲述了男性与女性之间的关系和女性的沉沦。

王家芝在无意识中走向了沉沦，如飞蛾扑火般深陷情欲之中，走向了覆灭的结局，实在可叹。

张爱玲和李安一针见血，他们通过文字，通过言语，通过动作，展现了一个女人微妙的心理变化。

什么功成名就，什么使命大业，什么牺牲恩仇，在一个微妙的瞬间便付诸东流，王家芝深知她的背后是死路，可是她还是清醒的选择了沉沦，这才是最悲哀的。

《色戒》无疑是一个好的故事，王佳芝与易先生也是两位饱满的人物，可影片之所以能够取得如此之高的成就，不仅来源于故事本身，更来源于绝佳的视听表现和场景投入。

《色戒》取材于抗日战争时期的上海，虽说这部影片是2007年的老片子，但是影片中的场景、服装设计却令人赞叹不已。

李安是一个追求唯美的人，他为了拍摄这部片子用尽了全力，服化道样样追求极致。

他不仅投入大量资金，重现了上海老街，重栽了一棵又一棵的法国梧桐树，精挑细选购置了家具陈设物等道具，还原了当时的环境，而且还在服装方面下足了功夫。

王佳芝穿着的一套套旗袍已永远定格在了华语影坛中，揽获奥斯卡最佳服饰奖项，成为了经典。

易先生的西装革履派，太太们的华美旗袍，暧昧交错的灯光在荧幕上摇曳生姿，老上海的典雅大方风情跃然荧屏之上，美的让人沉沦。

《色戒》讲述的是一个极具悲情的故事。

所以整体颜色偏冷色调，太太们的旗袍、服饰、手套和男性乘坐的车辆，穿着的西装、马甲，手拿的雨伞都以暗色为主，就连王佳芝所穿的旗袍都以暗色为主。

影片的整体色调为暗色，可是王佳芝对易先生产生情愫，随易先生一起去珠宝店取钻戒之时，画面却出现了一丝暖色，导演通过冷暖色调的对比凸显了王佳芝内心的变化。

李安是一位相当有风格的导演，他善于描绘生活，通过平凡体现深刻。

他通过大量特写和慢镜头放大了人物的表情变化，真诚而隐秘的讲述出了人性的劣根，他用绝佳的运镜和构图拍出了人物内心的变化，将这部影片拍的尤为不俗，尤为深刻。

《色戒》中的音乐也同样贴合剧情，李安在拍摄王佳芝的激情戏时，选择了紧张悬疑色彩的音乐。

通过音乐与画面的对比，展露了二人内心的纠结，画面香艳，音乐紧张，呈现出了一种割裂的感觉，而这种割裂也正是王佳芝内心的真实心境。

影片的高潮到来之时，王佳芝在日本艺伎馆为易先生浅吟哼唱《天涯歌女》，这段音乐悠扬缠绵，如泣如诉，同样唱出了王佳芝的纠结。

人性是复杂的，并不能够以善恶好坏来定义，王家芝原本是抱着一颗救人的心接近易先生的，可是事情的发展完全不受她的控制，孰是孰非，孰对孰错，难以被人评说。

没有任何一位心理学家、哲学家、社会学家能够道清人性，也没有任何一位导演、一位作家能够真正的剖析人性。

易先生和胡兰成究竟有几分真心？张爱玲与王佳芝又为何会做出那些在常人看来不可思议的决定？没有人能够知道。

几千年前《诗经》中说“士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也！”，好似女性更容易为爱沉沦，但现实究竟是怎样的，无从探寻。

《色戒》是欲望，是情爱，是戒断，是沉沦，是无处可逃，是爱，是痛，又岂是三言两语能够道清的。