豫东红脸王在豫剧领域占据着重要地位，它是豫东调中以擅演红脸戏而形成的一个独特群体。豫东八大红脸王的由来与豫剧发展历程紧密相连。在豫东地区，红脸戏广受欢迎，众多优秀演员在长期的艺术实践中崭露头角。经过观众的口口相传、业内的认可与评定，逐渐确定了八大红脸王。至于排名，并没有绝对固定的标准。不同时期、不同观众的喜好以及演员的艺术成就、影响力等因素都会导致排名有所变化。接下来，我们将深入探究豫东红脸王的艺术魅力，以及八大红脸王背后那些精彩的故事。

豫东八大红脸王的由来及排名

作者：宋威镇

豫东八大红脸王自诞生以来，就一直存在各种争议，其中有一种观点是全面否定豫东八大红脸王的存在，其理由这是出版商为了销售录音磁带、影碟视频而提出的，没有官方的认证或认可，还有认为其水平不行，难登大雅之台。不管出版商出于何目的推出豫东八大红脸王，最终的效果是豫东红脸艺术得到了广泛传播，广大观众欣赏到了精彩的戏曲和喜欢上了豫东红脸艺术，不否认红脸艺术还存在不足，但反对否定豫东八大红脸王的存在，豫东八大红脸王的唱腔深受豫鲁苏皖地区观众的喜爱，他们是扎根于人民的艺术家，金杯银杯不如老百姓的口碑，演给广大观众的戏曲艺术才最具有生命力。豫剧一直以来阴盛阳衰，官方平台和剧团多被旦角占领，豫剧有六大名旦、十大名旦、十大名丑，为啥豫东就不能有八大红脸王呢，指望官方来给豫东八大红脸王定位认可，他们不打压就不错了，官方也一直对豫东红脸艺术不够重视，仅推出了刘忠河，而豫东红脸艺术百花齐放，一个刘忠河是无法代表的。有多少戏曲名家和名老艺人，因为没有表现的平台而泯于众人，再好的戏曲艺术没有宣传推广，最后都会灰飞烟灭，而豫东八大红脸王正是推广宣传豫东红脸艺术的抓手和名片，刘忠河位列豫东八大红脸王之首，各大媒体和官方宣传刘忠河，通过刘忠河的导流也就宣传了豫东八大红脸王，进而宣传推广了豫东红脸艺术，这也是我为何不遗余力认可宣传豫东八大红脸王的原因所在。

一、名号来源

唐玉成先生作为豫东红脸的集大成者，吸纳百家之长，化为己有，逐渐形成了自己独特的流派，在豫东影响巨大，红脸艺术水平高超，被豫东观众誉为“红脸王”。唐玉成有四大弟子李克让（大弟子）、刘玉龙（大唐）、朱勤堂（二唐）、杨启超（义子），其他传人或执弟子礼，汪振堂、李洪友、卢尚斌、付克恭、付克名、张发良、杨东来、郑法泉、张万云等，在这些弟子或传人中杨启超表现最为突出，为了区别唐玉成“红脸王”的称号，被称为“小红脸王”。20世纪八十年代初恢复古装戏，刘忠河及其红脸剧目走红，因刘忠河称唐玉成为"师爷”，又被称为“小红脸王”或“豫东红脸王”，为了区别杨启超“小红脸王”的称号，刘忠河更多被称作“豫东红脸王”。豫东八大红脸王最早是磁带出版商录制了一说是唐玉成、刘忠河、张枝茂、谢庆军、洪先礼、刘新民、于福礼、汪振堂的录音磁带，命名为八大红脸的磁带，为的是推销录制的红脸王录音磁带，红脸戏曲深受广大观众的喜爱，红脸磁带一经上市销量暴增，由于电视和VCD、DVD的兴起，音像公司出版发行了张枝茂、索文化、洪先礼、谢庆军、刘新民、朱坤芳、冯留智等人的录音录像影碟，命名为“豫剧八大红脸”，从此便有了比较流行的“八大红脸”的说法，后来演变为“豫东八大红脸王”。

二、人员混乱

豫剧八大红脸王一说是指：唐玉成、张枝茂、刘新民、洪先礼、索文化、朱坤芳、陈传明、谢庆军。一说是：唐喜成、张枝茂、刘新民、洪先礼、索文化、朱坤芳、陈传明、谢庆军。再一说豫剧八大红脸王是指：唐喜成、刘忠河、刘新民、谢庆军、洪先礼、张枝茂、于福礼、汪振堂。磁带版的八大红脸王一说是：唐玉成、刘忠河、张枝茂、谢庆军、洪先礼、刘新民、于福礼、汪振堂；另一说是：刘忠河、张枝茂、刘新民、于福礼、索文化、朱坤芳、洪先礼、谢庆军。还有一说豫剧八大红脸即豫东八大红脸：老红脸于福礼、大红脸刘忠河、二红脸刘新民、洪先礼、杨启超、张枝茂、谢庆军、小红脸许颖。也有说豫东八大红脸王是：刘新民、张枝茂、谢庆军、洪先礼、索文化、陈传明、朱坤芳、冯留智。不仅有以上几个版本，由于名单混乱，一些观众就把自己喜欢的演员也加入其中，另有一些出版商也把录制影碟的演员加入八大红脸王之列，导致八大红脸王人员名单更加混乱。这些不同版本的“八大红脸王”，总计起来演员远远超出了八个，于是就有人综合归纳出了“十大红脸王”等说法，但是名单仍然没有统一，没有解决人员混乱的局面。还有人对凡是认为唱得好的红脸演员，索性都叫做“红脸王”了，这样就出现了“红脸王”称号被滥用的现象，严重影响“红脸王”称号的含金量。

三、固定人员

2010年我开始关注到豫东八大红脸王，2009年有人在豫剧贴吧发帖“请说出8大红脸王都是谁？”，各位吧友各抒己见，纷纷提出自己的八大红脸王，我看到名单也是大不相同。于是2012年我在豫剧贴吧发帖“豫剧八大红脸王”的争议我们该怎么解决，主要讨论的八大红脸王版本是“唐玉成、张枝茂、刘新民、洪先礼、索文化、朱坤芳、陈传明、谢庆军”，这个版本最大的问题是把老“红脸王”唐玉成同其弟子辈的演员合并为“八大红脸王”不合适，比如把常陈崔马阎桑“六大名旦”与她们弟子辈中找出四人合并为“十大名旦”。各吧友也是说啥的都有，在与当时唐玉成贴吧吧主张卫（张卫在纪念唐玉成先生诞辰115周年暨唐门戏曲艺术研讨会首次提出“唐门”）交流后，我把“唐玉成”换成“刘忠河”，豫东八大红脸王“刘忠河、张枝茂、刘新民、索文化、洪先礼、谢庆军、朱坤芳、陈传明”八人名单至此已固定下来，接下来的关键是怎么让大家认可，那就是要宣传这八个人是豫东八大红脸王，我首先剪辑上传了“豫东八大红脸王”唱腔锦集（每人一段经典唱段）上传网络，2014年我在中国戏剧网发表“浅谈豫东名剧《刘墉下南京》文章，在文章中提出了豫东八大红脸王。利用这篇文章作为参考资料，修改了这几个人、“红脸王”的百科资料，创建“豫东红脸王”百科资料，明确豫东八大红脸王的名单，这些资料被广泛引用后起到了宣传效果，目前豫东八大红脸王这八个人已得到广泛的认可。

四、人员排序

八大红脸王人员名单固定后，又面临一个人员排序的问题，关于各位红脸王的排序是个头疼的问题，但又不得不排，写出来总有先后，每位红脸王都有忠实的观众，巅峰时期的艺术水平难分高低。我在排序的时候主要参考各位老师的作品质量和数量、影响力、弟子的质量、年龄、前中后期艺术水平、传承情况、代表作品传播广度，演出平台、经典唱段等。综合考虑后豫东八大红脸王的排序为刘忠河、张枝茂、刘新民、索文化、洪先礼、谢庆军、朱坤芳、陈传明。

刘忠河，1943年出生，国家一级演员，豫剧“马连良”，刘忠河代表豫东调参加了河南省首届豫剧流派汇演，奠定了豫东红脸王的地位，刘忠河被中央电视台、省台多次邀请、他的唱片发行全国及东南亚各国，又是豫东八大红脸王中最具影响力的豫东红脸王。代表作品：《打金枝》、《辕门斩子》、《三打金枝》、《十五贯》、《血溅乌纱》、《清风亭》、《三哭殿》。刘忠河弟子众多，有影响力的弟子有张连忠、景富仓（十大红脸之一）、付青松（十大红脸之一）等，并且在首届“木兰”杯豫鲁苏皖豫剧豫东红脸观摩汇演十大红脸评比中担任评委，综合实力排序第一位。

张枝茂，1937年出生，豫剧“活诸葛”、豫剧“活海瑞”，有“豫东唱破天”和“赛二唐”的美称。豫剧“唐门”流派第三代正宗传人和代表人物，师承朱勤堂（唐玉成弟子，艺名二唐），他的录音录像作品众多，影响力颇大，代表作品：《刘墉下南京》、《诸葛亮吊孝》、《严海斗》、《刘墉二下南京》、《火烧纪信》、《诸葛亮祭灯》。有影响力的弟子有冯凤岭、鲁加胜（十大红脸之一）等，并且在首届“木兰”杯豫鲁苏皖豫剧豫东红脸观摩汇演十大红脸评比中担任评委，综合实力排序第二位。

刘新民，1937年出生，有“拼倒山”、“舍命王”、“常胜将军”美称，师承李洪友（对唐玉成执弟子礼），接受过红脸王唐玉成的教诲，其主演的《刘公案》、《地塘板》、《反阳河》、《反徐州》等戏被录成盒带，畅销于豫、皖、苏、鲁各省，较早就已经出名，与小红脸王杨启超属于同时代，常同台演出，代表作品：《刘墉下南京》之铡太师、下南京、会总督，《反徐州》、《反阳河》。弟子有邵留新、焦银行、魏新建，但由于去世较早，留下的影视作品也不多，弟子的影响力也不足，综合实力排序第三位。

索文化，1966年出生，参加首届“木兰”杯豫鲁苏皖豫剧豫东红脸观摩汇演，获评“十大红脸之首”，师承张玉生（豫剧名老艺人），弟子有郑雷龙、马强、谭亚伦、赵发强、胡峰等。代表作品：《刘墉下南京》之铡西宫、下南京，《地塘板》、《刘墉三下南京》、《皇帝推磨》、《赵匡胤困南唐》。索文化嗓音一直保持良好，演唱水平稳定，所在的平煤豫剧团实力强大，富华音像多次以平煤豫剧团为班底录制了大量经典戏曲，优质的演出平台助力了索文化唱词比较精练，表演也很讲究，但其弟子影响力不足，综合实力排序第四位。

洪先礼，1966年出生，参加首届“木兰”杯豫鲁苏皖豫剧豫东红脸观摩汇演，获评“十大红脸之一”，曾向于福礼（中原大红脸）、张玉生（豫剧名老艺人）请教，弟子有征服（韩国锋）、吕尊猛、刘昊然等。富华音像录制其大量作品，代表作品：《刘墉下南京》之会总督、《刘墉审鬼》、《贺后骂殿》、《赶元王》、《刘墉下山东》、《收岑鹏》。巅峰时期演唱水平高超，后期嗓音变差，弟子影响力不足，演出平台不固定，综合实力排序第五位。

谢庆军，1963年出生，被马金凤大师称为“豫东之宝”，师承杨启超（小红脸王），是较早录制盒式磁带者。弟子有钟礼奎、李东、文杰、李朋等。代表作品：《刘墉下南京》之双开铡、《刘墉回北京》、《崇祯吊死煤山》、《辕门斩子》、《罗成算卦》、《呼家将》。巅峰时期演唱水平高超，后期没有那么透亮，弟子影响力不足，演出平台不固定，经典名段较索文化、洪先礼较少，综合实力排序第六位。

朱坤芳，1968年出生，师承杨启超（小红脸王），深受李克让（红脸王唐玉成大弟子）影响，弟子有刘地球、张磊等。代表作品：《杨家将》七郎八虎闯幽州、《斩黄袍》、《司马懿扒墓》、《赵匡胤登基》、《赵匡胤借头》、《赵匡胤哭头》。巅峰时期演唱水平高超，曾嗓子出现问题，尾音哑，影响演出水平，弟子影响力不足，演出平台不固定，综合实力排序第七位。

陈传明，1949年出生，参加首届“木兰”杯豫鲁苏皖豫剧豫东红脸观摩汇演，获评“十大红脸之一”，曾是柘城县豫剧团团长，师承刘玉龙（红脸王唐玉成弟子，艺名大唐），弟子有杨天红等。代表作品：《刘墉下南京》之铡太师、铡西宫、双开铡，《两狼山》、《贺后骂殿》、《赵匡胤传奇》、《段官宝投亲》。嗓音保持不错，有“铜嗓”之称，首部视频版《刘墉下南京》中，其与张枝茂、刘新民同为主演，演唱风格多用啊、呀结尾，是其特色，但给人感觉不够干净利索，弟子影响力不足，由于其作品多不是富华音像录制，作品质量较前几位存在稍微差距，综合实力排序第八位。