明华园(图文:明华园成功之路案例解读),36创业加盟网给大家带来详细的介绍,让更多的人可以参考:明华园(图文:明华园成功之路案例解读)。
我爸爸是唱歌仔戏的少林的方丈,十八般武艺都会,小时候我讲过我不唱戏,我在家排行老三,回过头来,老三什么都不会,所以才当团长,也因为当了这个团长责任越来越重,一个总团,八个子团,眼睛一张开有500多人要吃饭,所以现在又提升,叫做总团长,是这个原因。
今天要谈明华园,我们是把一个如同桌上的麻布,要变成黄金,在这个行业如同一个路边的乞丐,我要把它化身变成一个东方戏剧传奇这样的一个过程。刚开始歌仔戏在我们传统戏剧跟一般的传统事业是一样的,是面临一个必须转型,如果你没有转型就要被淘汰,你必须要面临新时代的接受度,所以当我接受明华园家族剧团的时候,那个时候的歌仔戏已经面临到,几乎到灭种这样的危机,可是我在妈妈的肚子里面就听到锣鼓声音了,我就有一种不舒服的感觉,所以有一天我们家族开了一次家族会议,我刚才讲过,那个时候的家里三天看不到一顿白米饭,可是坚持要把戏唱下去,可是只有我一个人跑到外面去工作,我不在剧团里面,后来家里人把我找回来,我爸爸说要把剧团交给你们第二代来经营,我还说好啊,因为我想怎么都不会轮到我,结果他说,跟所有的家族兄弟姐妹讨论过了,就是你,我说难道因为我不在就投我的票吗?这不公平吧,他说就是你,我听完了之后就跑掉了,然后他们每天一封信催我回来,剧团每天东奔西跑,天天还要跑到电信局去,就打电报告诉我说,万事具备,只欠东风,好像要革命一样,没有办法就回来了。
就接了,接了以后,我在我爸爸面前非常冷静的,在凌晨三点我跟他讲,我希望让歌仔戏麻布变黄金,让路边的乞丐变成一个东方的传奇,我要让明华园这三个字变成一个值钱的三个字。
其实要讲80年的历史讲不完,我就浓缩在10分钟内,但是这10分钟,我用5分钟的影片告诉各位,明华园这30年来发生的事情。
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这是《超炫白蛇传》,一场戏可以有15万人一起看,各位可以观赏一下,这整个戏里面我们有3D电脑动画的配合。当15万人在看的时候,我还要求到最后一排的观众,看这个主角有没有长青春痘。《超炫白蛇传》最大的特色观众也是一个演员的表演,这十几万人要穿着绿色、蓝色、白色这样的一个如同海浪,这样的雨衣来观赏。然后最大的暴风雨区,一张台票相当于我们人民币一万块。然后我们让舞台上这个木板可以有真的火出来,这个水要出动12台的消防车。各位看到我们的舞台上的变脸,各位看过川剧的变脸,要穿着大斗篷,我们的变脸穿着一个薄纱给你变脸看。这个舞台我们限定从原来的一个月现在变成七天就把它搭完了。
这个是我们另外一出戏,这个是《八仙》,我们传统戏剧可以连续五个小时的表演,有的一个人一个小时内要演六个角色。
明华园已经把传统戏剧研发到在舞台上两个半小时里面不漏幕,不暗灯,让换景的过程都让观众看得一清二楚,每次我们在换景的时候,观众就鼓掌。
这个是超过十万人在观赏。我们在日本表演的时候,不管从东京,大阪,甚至于到比较偏远的乡镇,一张票要卖到一张票六千块,要提前一个月排队。
这是在台北办的一个大型的活动,一个现场活动,来自世界各国的观众以及运动选手都可以看得到。
在这边还跟各位简单报告一下,就是说明华园在变革的过程中,一个传统戏剧我们可以让台下的观众三分之二是年轻观众,然后而且这些年轻观众又是社会的中心分子,明华园也可以让我们的产品在一般的商店里面,一般的通路里面,可以打败韩国的偶像歌手,其实在管理上,我平常在明华园,在台湾的很多的跟戏剧有关系的单位结合,都很希望跟明华园来做,因为跟明华园合作他们就会一跑而红,但是他们也很怕跟我合作,因为我知道他们私底下都说我要求很严,我个人觉得是这样的,观众不管他是花人民币一千块,或者是一百块明华园,这样来看你明华园,他是从他的口袋里面掏腰包出来看的,所以每一个观众他的权利我都要顾及到,所以在演出的时候,我是不会在舞台上,我都会在舞台下。
甚至于我会在舞台上的左右两边看观众的眼神,第一,这场戏要让观众笑,如果观众不笑我可能就要哭,这场戏我要让观众哭,要让他感动,如果他不感动呢,我一定要找出他的原因,甚至于各位都进过剧场看艺术表演,我们台湾这近五年来有很多国外的表演艺术团到台湾来表演,这些团队在国外都非常有名,可是到台湾来成功的例子没有达到三分之一。其实他们忽略了一点,是什么原因?他没有去注意到观众的感受,我们台湾现在最大室内的表演场地,观众当他花台币两万块去看戏的时候,他看字幕,要看转播,所以我严格要求看明华园的表演,看字幕头转过来不能超过12度,如果超过12度,那个打字幕的明天就要走路,第二,就是节目单,这20年我做了一个全世界,我们在全世界的剧场里面表演的一个调查,我们发现观众进剧场看你表演的成分,那个近视眼跟老花眼占80%,正常的是20%,所以你那个节目单,如果只有美术设计,觉得好看而已,对观众没有帮助的,对不起,这个节目单是绝对不通过的。
另外当我们在演出的过程当中,刚才吴教授有介绍过,我们引进了一些团,传统戏剧早期面临一个都几乎灭种的危机,但是我们的乐团就是四个人,怎么营造这样的气氛呢?把我们的鼓乐引进来,当引进来的时候当时的一些传统先生都跟我讲,你为什么要找鼓乐团进来呢?他们很笨,他们根本不会跟,把这两个放在一起花费了一些功夫,除了明华园以外,在台湾比较上水准的传统戏剧都用鼓乐团,我们台湾学鼓乐的同学们不像在北大,他们也有失业的危机,解决了他们的危机,所以这一点做到了。不但舞台上我们的变化不能像以前在演戏一样,这一幕演完要等下一幕,不行,我要让它零秒差,我们就发明不漏幕,不暗灯,这几个方式。
之所以明华园今天才可以站上今天在国际舞台小小的一席之地,不过我们三次革命,第三次的革命正在努力,我们希望在今年度,在北京,尤其在北京大剧院可以跟在座的各位伙伴们见面。
谢谢的大家!
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